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天使爱美丽——要拍就拍这样的电影(浅析场面调度)

[作者:候峰  来源:徐州市现代影视与播音主持艺术研究院  时间:2009-4-17 0:42:42  阅读:5059次][字体:字体颜色]

     《天使爱美丽》,我还是愿意把它称作为《天使艾美丽》这样会更恰当些,不然会给人造成一种歧异。

        早就听说过这部影片,一直想看,可就是有一种情绪在其中,我有个怪毛病,越是经典的影片,我越不想早点就拿到手看完它,总希望在某一天,一个合适的机会遇到了它,并将它带回家,静静的坐在沙发上,按下播放键。就好像是缘分天注定的感觉一样。

      今天,周末的最后一天,对于那些上班族来说,是好日子到头前的最后呻吟。而对我这位在家只知看书、看电影的家伙来说,每一天都是周末。这个周末该做些什么呢。来到了我经常寻碟的小店。随意的翻翻,艾美丽的那双大眼睛,和那带有精灵般气质的笑吸引了我。缘分来了,随即买下,带回家中,重复着习惯的动作。片子开始。

      电影采取了人物叙述的常规原则,对于艾美丽的一切都在进行着流水帐似的介绍。从她的出生,成长,家庭环境,父母的命运等等,凡是一切和艾美丽有关的东西全都搬了上来。但导演却很厉害,运用了精熟的场面调度,将镜头处理的很是精彩。(精彩这个词我一般不用,因为我认为精彩的没有几部电影,呵呵,自大了)然后,到了艾美丽的青年时期,整个故事才全面展开,从为老人找到童年的回忆开始,艾美丽开始了她的“天使”之旅,她不断的在帮助别人,是有策划的进行,包括对自己的父亲。在她周围生活的人都得到了她的关爱,天使的定义开始发挥,整个故事也都在艾美丽的精心设计下发展。到了她自己的爱情,导演和编剧又提出了一个新的问题。天使帮助了别人,可谁来帮助天使呢?于是乎,那位玻璃老人成了“天使”,是他的鼓励让艾美丽敢于正视自己的人生,获得了属于自己的幸福爱情。电影的最后,看到那些被艾美丽精心策划后的每个人再次找到自己人生的方向。其实,导演也想告诉我们,艾美丽也将他们变成了“天使”。就象我看过的一部电影好像是叫《爱的传递》,讲一个小孩子,叫一个人做一件好事,一个个承接下去,最后有上万人承接了这种爱的传递方式。(有谁知道这个电影的名字告诉我。)

      下面我们从电影制作的角度来分析一下为什么《天使爱美丽》是属于经典当中的经典。

     首先,镜头的处理上很到位,动态镜头和静态镜头剪接的恰到好处。《英国影视制作基础》这本书里将这部影片也称为经典,它也是从镜头的处理上来承认它的。

        由于这段时间一直在研究电影场面调度方面的问题,所以,以我仅有的知识来肤浅地解构《天》这部影片中的动态镜头。

       在台湾五南出版的《电影分镜概论》中,场面调度部分出现在书的中部,前面介绍了双人对话的种种型态,从I/A/L三种基本型态进行了扩展。到了场面调度部分就是这些基本型态的综合运用。

      如果把这种理论放在《天使爱美丽》中的话,竟然都能够找到,这时我才知道什么叫做导演的功力。从电影的开篇就能看出这个导演的功力,几个动态镜头的运用,也能看出一个导演是否是优秀的。

       我们重点说一下《天》中的各种镜头综合运用,应该说做到了精彩之至。

      我将电影粗制的分成四大段落。

       第一段落,艾美丽成熟前。

     第二段落,艾美丽成熟中。

     第三段落,艾美丽成熟了。

       第四段落,艾美丽成熟后。

       艾美丽成熟前,童年时期,为了避免电影的冗长,导演采取了一种快节奏的叙述方式,每个阶段的处理都选择了对人物性格有影响的事件进行表述。这里要注意,导演的推轨镜头的运用,我们知道推轨镜头是时间比较长的镜头,而且和静态镜头剪接起来比较难。所以,推轨镜头要在拍摄过程中含有静态镜头元素,才能保证电影的简洁、合理。大家可以仔细的研究这个部分,看导演是怎样进行背景的叙述的。他又是怎样进行现场调度,运用推轨镜头反映或者衬映出人物性格的。

       艾美丽成熟中,采取了第三人称讲述的方式,曾经有老师说过,最好不要将第三人称叙述和对话结合使用,可《天》这部电影恰恰就结合使用了,还很成功。我要说,这还是导演的场面调度纯熟的原因。他将第三人称的叙述基本上都是在一个事件的结尾和开始的地方,也就是导演自己设计的段落。他在帮助观众理解这些行动出现的原因。我们知道《天》这部影片中的对话并不是很多,这也是第三人称叙述成功另外一个主要原因。那导演靠什么说话,就是靠这种纯熟的镜头使用和场面调度。

       艾美丽成熟了。这个段落主要是反映艾美丽改变了自己平淡的生活方式,开始不断的帮助别人,帮别人完成心愿,促成一段爱情,抚慰受伤的心灵,当然还包括惩罚“恶人”。看来,天使也是赏罚分明,明辨忠奸的。在这个段落里,蒙太奇的运用得到了良好的效果。几个事件的同时进行,在每个事件里又充斥着悬疑,加上合理的镜头配置基本电影镜头型态的综合使用,导致影片在这个部分的节奏加快。从他帮助瞎子老人过马路,用他的眼睛和话语来帮助瞎子老人看见身边的事物那时起,整个电影达到了高潮,推轨镜头和静态镜头的综合使用更加的紧凑,为了加快这种节奏,导演甚至用到了人物调度、场景调度和摄影机调度同时使用,希望大家能够多多学习,看导演是如何来运用场景的设置、演员的走位和摄影机的移动的。真的是包罗万象。

      艾美丽成熟后,遭遇了爱情危机,她对于自己的爱情上显得过于迟缓,但最终在另一位天使的鼓励下获得了勇气,终于获得了幸福。在这个段落里,导演没有使用过多的推轨镜头和长镜头,大部分是蒙太奇般的静态镜头,在场面调度方面更加注重演员的调度,固定镜头开始调整电影的节奏。因为电影终有收尾的时候,控制好结尾的电影节奏就是在镜头上做“手脚”。也是导演的一种最好的方式。呵呵,屡试不爽啊。

      还有电影中的音乐,看过中央10套的《第十放映室》吗,结尾曲就是《天使艾美丽》中的插曲,手风琴,我喜欢。最后的曲子用了钢琴,我想是为了圆满画上句号的意味吧。

       我不会粘图片不然我会和大家一起详细分析这些镜头的,还是喜欢苏牧老师那句话,要多看电影,看多了,就成为了你的下意识。开始感觉到了。这也是我自己学习的过程,希望大家能跟我一样成长。有不同意见或有补充,希望大家说出来。共同努力······

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